第一章 板要熟练 唱要多变
板，有两个含意，一是指手里拿的竹板，二是指各种板式。做一个对口快板演员，既能打一手好板，又熟悉各种板式，能唱出各式各样的节奏来，一定会受到群众的欢迎。
对口快板演员用的板有两件：
大板：用两块竹板做成，每块长约五寸五（市尺），宽约一寸八，有弧度，两板上端各钻两个眼，用丝线或棉线、尼龙线连结在一起。
小板：用五块竹板做成，每块长约三寸三，宽约一寸三，有弧度，每块板上端各钻两个眼，四块板阳面朝前，一块板阳面朝后，在前四块板中间各放两个铜钱，板眼和钱眼对正，用丝线或棉线、尼龙线连结在一起。
拿法：大板由右手拿，把大板的下扇握在掌中。
小板由左手拿，将食指插入四扇和一扇的合缝处，拇指放在第一块板上，其他三个指头贴在后一扇板上。
板是击节乐器，演唱时起掌握节奏和烘托气氛的作用。具体运用要掌握以下几点：
一、板和点
板和点是紧密相连的。打的是板，听的是点。
演唱时打节奏主要是小板。小板又叫节子，也叫碎嘴子，常用点有四种：
1、单点。前四扇板和后一扇板轻轻撞击，靠腕子使劲，形成惯性，产生出“嘀嗒、嘀嗒……”的声音，这是小板的基本点。
2、双点。在打单点的时候，拇指上下跳动，就产生出“嘀咯嗒、嘀咯嗒……”的声音，这叫双点。在演唱每个自然句的衔接处，往往是用双点填空，便于演员换气。
3、混合点。一个单点加一个双点就是混合点：“嘀嗒嘀咯嗒、嘀嗒嘀咯嗒……”，在演唱中也是常用的点。
4、碎点，也叫撮点。小板连续打一个点，有人管这叫打撮儿，声音是“嗒嗒嗒……”，常用于板头或特殊效果处。
大板，主要用于板头，和小板紧密配合，能打出优美动听的花点来。但在演唱过程中，大板不宜多用。用多了容易把情绪打断，产生杂乱的效果。
大板的基本打法有三种：
1、扣板。抡起上扇猛击下扇，产生出“呱”的声音，这是大板的基本点。
2、磕板。用下扇轻磕上扇，产生出“得”的声音。
3、马蹄点。手背弓起握住下扇，形成共鸣槽，两扇板连续撞击，手一张一合，产生出“得哒、得哒”的声音，好像马蹄声，一般用于板头或特殊效果处。
二、板头
板头，又叫开场板，是最先送入观众耳朵的声音。打好开场板有三个作用，一是吸引观众，二是酝酿情绪，三是确定速度。万不可多打，观众不叫好，打起来没完，那就成了耍杂技了，效果会适得其反。
我们演出对口快板常用的板头比较简单，容易掌握：
三、各种板式
写快板要熟悉各种句式，唱快板要掌握各种板式。板式就是节奏。只有熟练地掌握了节奏，才能唱得变化多端，起伏连绵。
对口快板常用的板式有以下几种：
1、顶板。就是演唱时顶着板唱，又叫整拍起。对口快板速度较快，激情、火爆，顶板唱用得较多。如：
红十 月，十月 红，
神州 大地 在沸 腾，
北京 城，传喜 讯，
全国 人民 齐振 奋。
2、让板。又叫闪板，就是让开板唱，半拍起。同是三、三、七的句子，唱法可有不同。
０从 ０城 市，０到 ０农 村，
０百花盛 开 ０喜 ０迎 春。
０从 ０内 地，０到 ０边 疆，
０山 ０山 水水 披新 装。
这样就把速度放慢了，易于抒发感情。但从头到尾这样唱就不行了，非把观众唱睡了不可。
演唱时顶板和让板是交替进行的。这样才听着有起伏，有变化。我们演唱的《说长征》中的大会师一段，是这样处理的：
这样处理，由慢渐快，激昂慷慨，越唱越有劲，引起观众的强烈共鸣。
3、垛板。遇到垛句、贯口，用垛板唱。如《说长征》中间一段：
一把米传遍了江西、福建、湖南、湖北、广东、广西、贵州、四川和云南——各地来的指战员。
演唱时要把这九个省名一气贯通。一字板，赶板垛字，让人听着铿锵有力，提神鼓劲。
4、抻板。把字音抻长，造成特殊效果。如《送猪记》的结尾：
远处传来一回音，
我们是中国人民解放军——
解放军，爱人民，
军民团结一家人。
在演唱第二句中的解放军的军字时，有意把字音放慢抻长，让人们回味去。
5、切板。唱着唱着突然停止，把板切住。如《七遇好八连》中的一段：
八连好，好八连，
艰苦作风代代传，
一滴水，一度电，
一寸布，一条线，
一粒米，一把面，
一块煤，一块炭，
一棵葱来一头蒜——
都要在脑子里边转一转。
当唱到一头蒜时戛然而止，停两三秒钟再起板，仍照原速唱下去。这叫字断气不断，无声胜有声，能收到异峰突起的效果。
掌握各种板式的关键，是演员要有心板。演员的心板，是多年的实践形成的，初学快板的同志务必在这方面多下功夫。
