1、快板
快板过去叫“数来宝”，也叫“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展成的。过去艺人们沿街卖艺时，经常见景生情，口头即兴编词。他们看见什么就说什么，擅长随编随唱，宣传自己的见解，抒发感情。从编、演，到传唱，比什么形式都迅速。例如清末数来宝艺人曹德奎编的一段唱词(当时用牛骨击打节拍)：
骨头一打响连声，
不表别的表前清。
专制时代人民苦，
人都饿成骷髅骨。
自从光绪庚子年，
北京闹了义和团。
四外刀兵人慌乱，
城里处处冒黑烟。
眼瞧大清被推倒，
老百姓个小都说好。
它生动地反映了人民的心声。
在解放战争中，人民军队中进一步发挥了数来宝的战斗作用。战土们编演大量快板作品，鼓舞士气。人称“快板大王”的毕革飞同志赞誉快板说：
歌唱英雄唱胜利，
批评具体又实际。
拿它娱乐都欢喜，
指导工作有意义。
快板的演出形式主要有一个人演唱和两个人对口演唱两种。对口还保留了“数来宝”的原名，也有称“对口快板”的。在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的“群口快板”和十几个人表演的“快板群”。有些地区还发展成用当地方言演唱的快板，如天津快板、陕西快板等，都很好地发挥了教育，娱乐作用。
2、快板书
快板书是在叙事咏物以外，增添故事情节，塑造人物形象。这种尝试是1953年首先由天津市著名快板演员李润杰进行的。最初几年，他表演别人创作的《赶穷魔》、《半夜鸡叫》等，1957年开始表演自己改编或创作的作品。
李润杰强调，一段好的快板书，既要有形象鲜明的英雄人物，又要有比较曲折的故事情节，结构要紧凑严密，语言要生动活泼；既有气势，又有风趣。他的代表作有《劫刑车》《千锤百炼》等。《千锤百炼》的开头，开门见山，亲切自然，很有特点：
刚入伍的战士叫新兵，
入伍一年就叫老兵。
老兵能把新兵带，
带出来的新兵又成了老兵。
我唱老兵赞新兵，
毛主席亲自领导，
指挥的人民子弟兵。
新兵老兵出英雄。
开头比较风趣地交代了主题思想，接下来叙述铁道兵班长陆大鹏见困难就上，以自己的模范行动，教育了新兵马云龙，在架桥时胜利完成任务。最后用“千锤百炼”的赞语结尾，使听众很受鼓舞。
3、山东快书
山东快书诞生于鲁西南地区的农村。据传说，清代咸丰年间(1851-1861)，山东济宁一带有个贫寒的读书人赵大桅，为生活所迫，编了一些说唱武松故事的顺口溜，赶集卖艺。后来学习了山东大鼓里近似韵白的“窜钢腔”，使用山东大鼓的打击乐器“梨花片”(铜板)，逐步形成了这个曲种。
当时，在集镇上演出时，演员们斜披着大褂，露着胳膊，表演武松故事。武松是武大郎的弟弟，说书的称他“武二哥”，群众就把这个曲种称做“说武老二的”。山东快书《武松传》有“东岳庙”、“景阳岗”、“狮子楼”、“十字坡”、“石家庄”、“孟州堂”、“安平寨”、“快活林”、“飞云浦”、“鸳鸯楼”、“蜈蚣岭”、“白虎庄”等十二回，是历代演员采集民间流传的梁山好汉的故事，不断加以丰富改编的。它语言朴素生动，表演豪迈粗犷，成功地塑造了刚强正直豪侠仗义的武松形象，表达了人民对英雄人物的崇敬和热爱，充满了强烈的反封建精神。这部作品现在已整理出版。
早在抗日战争时期，山东快书演员杨兴华等就运用这一文艺武器，开展宣传工作。他编演的《智取袁家城子》和《大战岱崮山》很受欢迎。解放初期，人民解放军山东某部也有人编唱过新曲目《大老唐》。抗美援朝运动以后，山东快书在部队中进一步普普及。志愿军中举办过三期训练班。解放军总政治部和南京、西北等军区都以山东快书为主举办过曲艺训练班，培养了很多作者和演员。1956年以后，快书进一步普及到各地广大职工当中。优秀的曲目有《一车高梁米》、《三只鸡》、《李三宝比武》等。
4、编写韵诵唱词的要求
韵诵唱词就是说话、朗诵、演唱三者贯通一气的说唱诗。它的特点是：讲究句式，韵诵演唱，描绘人物，生动形象，朗朗上口，声调悠扬，易懂易记，便于推广。编写唱词时，必须掌握韵辙、句式的基本规律，灵活运用，才能收到应有的艺术效果。
(1)合辙押韵
辙和韵是一个意思。和写旧体诗一样，一段唱词第一句的末一个字叫起韵，第二句的末一个字叫押辙。例如山东快书《侦察兵》的头四句是：
满天的星斗没月亮，(第一句)
海风吹来真风凉。(第二句)
小渔船一起一伏向东进，(第三句)
轻轻的海浪拍船帮。(第四句)
第一句的“亮”字是起韵，第二句的“凉”字是押辙。以下从第四句起，逢双句的末一个字都要押辙，直到结束。过去艺人们进行口头创作，称押韵为找辙。我们知道，子音就是一个字开头的“声”，母音就是一个字收尾的“韵”。字音是由二者拼切而成的。唱词的韵脚相同就叫做“押韵”。这样唱起来舒服，听起来痛快，也容易记住。北方戏曲和曲艺常用的辙韵一共有十三种，统称十三道大辙。过去有人从每道辙中抽出一个字，编成一句话“月下一哨兵镇守在山岗多威武”，概括地代表了这十三种辙韵：
<1>“月”叫做“乜斜”辙，收尾的韵是ie(耶)。例如：
硬骨头战旗红似血，
硬骨头赞歌唱不绝。
<2>“下”叫做“发花”辙，收尾的韵是a(啊)。例如：
冬天夜里寒风刮，
呼呼呼飘来白雪花。
<3>“一”叫做“一七”辙，收尾的韵是i(衣)、ü(迂)。例如：
我们敬爱的周总理，
处处为人民谋福利。
zhi、chi、shi、ri、zi、ci、si也都属于“一七”辙。
<4>“哨”叫做“摇条”辙，收尾的韵是ao(熬)。例如：
洪水哇哇在咆哮，
抗洪英雄喊声高。
<5>“兵”叫做“中东”辙，收尾的韵是eng(哼)。例如：
山青水秀百鸟鸣，
花草丛生香味浓。
<6>“镇”叫做“人辰”辙，收尾的韵是en(恩)。例如：
水有源，树有根，
创业在八十年代第一春。
<7>“守”叫做“由求”辙，收尾的韵是ou(呕)。例如：
解放军来到夹皮沟，
山村雪后静悠悠。
<8>“在”叫做“怀来”辙，收尾的韵是ai(挨)。例如：
游击队，巧安排，
大道中间把地雷埋。
<9>“山”叫做“言前”辙，收尾的韵是an(安)。例如：
说的是祖国大西南，
哀牢山脉山套山。
<10>“岗”叫做“江洋”辙，收尾的韵是ang(昴)。例如：
说了小大娘本姓张，
家住在城东李家庄。
<11>“多”叫做“梭波”辙，收尾的韵是o(窝)、e(哦)。例如：
腊月二十半夜多，
从正北开来一辆十轮大卡车。
<12>“威”叫做“灰堆”辙，收尾的韵是ei(欸)。例如：
红色的战鹰空中飞，
保卫祖国显神威。
<13>“武”叫做“姑苏”辙，收尾的韵是u(乌)。例如：
坐等天亮盼日出，
北风袭来寒彻骨。
十三道大辙以外还有儿化的几道小辙。这种小辙很活泼俏皮，经常在喜剧式的唱词中使用。小辙有两道还是最常用的。一道是“小人辰儿”，一道是“小言前儿”。例如：出“神儿”，爱“人儿”，有“趣儿”，树“枝儿”等，这是“小人辰儿”辙，几个“钱儿”，过小“年儿”，几“篇儿”，小可“怜儿”等，这是“小言前儿”辙。
一段唱词中用两种以上的辙(一个段落换一个辙)叫做“花辙”，只用一种辙的叫做“一辙到底”。
(2)快板的句式
快板词语言上比较通俗、活泼、明快、流畅、幽默，写起来自由，格律限制较少。它的句式的规律是：分清上下句，句式三、三、七；每句要押韵，花辙也可以。例如：
车又小，人又挤，(三、三)
一天只走七八里。(七)
乘客们，发了愁，(三、三)
坐车不如骑老牛。(七)
这种格式便于上口、入板，唱起来有节奏。
花辙的好处是换辙较多，反复使用，自由灵活，例如：
同志们，入了座，
安安静静来听课。
摊开本儿，记笔记，
今天咱们讲曲艺。
换辙时需要一对对双句子换。单句换辙念起来不顺口，听起来别扭。
(3)快板书、山东快书的句式
快板书、山东快书都是叙事和代言相结合，具有人物和故事隋节。它们句式的规律是：七字、十字句，哪种都可以；双句要押韵，一辙贯到底。例如《武松打虎》：
闲言碎语不要讲，(七字句)
表一表好汉武二郎。
那武松学拳到过少林寺，(十字句)
功夫练到八年上。(以上是介绍人物)
……
“有什么酒？有什么莱？
一一从头说端详。
“好汉爷！要喝酒有状元红、葡萄露，还有一种是烧黄。”(以上是人物对话)
……
“我走遍天下打硬仗，
难道说一个畜类我不能降。”(以上是人物的内心活动)
……
武松打死一只虎，
留下美名天下扬。(以上是作者、演员的评论)
