关于内感外现，这是快板书的一个重要组成部分，非常重要。
我们先分析“内感”：内感也就是内在情感，内在情感是快板书人物的精华，没有他，就没有活灵活现的人物了，首先我想说的是，内在情感如何去发掘，这是一个很深的话题，我只是做简单的阐述：
拿大家熟悉的武松来说，《武松打虎》和《打店》的武松可有着差别的，但是这种差别有是很微妙的，具体说就是：打虎的武松是一个刚刚出道不久的汉子，天地不怕，那么在说话时，声音亮，调门高就是必然的了，而〈打店〉的确是经历了人生大悲大喜的人，说话的语气又是低沉的，而且刚经历了亲人去世，看见了社会的复杂多变，人情冷暖，成熟稳重而又不失英雄气概，很有点象是〈天龙八部〉的乔峰，在表演时完全可以借鉴的。
《打虎》中武松有一段话，就是三遍“酒家，拿酒来，酒家，拿酒来，酒家，拿酒来”。这三遍是不一样的，第一遍很自然的，进店点菜的说话声，但要稍加修饰，声音洪亮，丹田气十足，这是武松是回家探亲，回家的感觉是好的，又快要到家了，心里就更加的高兴，但是又走了很长的路，也有点累，〈这一段是外现〉第一句花“酒家，”稍微喘气，让观众感觉到有点累就行，不能太累了，因为人家毕竟是打虎英雄，要是走这么点路就不行了，那也打不了老虎，“拿酒来”就不一样了，武松就爱喝酒，又渴了，这几个字语速快一些，表现很想喝酒的心情，再说这几句话的时候脸上是高兴的表情。第二个“酒家，拿酒来”就不一样了，以为没听见，声音涨高就可以，但是两句话要有一个停顿，不要接的太快，那就失去真实性了，第三句“酒家，拿酒来”，比前两个停顿时间要长大概2秒钟，因为长时间的没人理，才会惹恼松哥，但是，此时调门不要到最高因为后面还有一句，此时重要的是，脸部表情的变化，由微笑到沉下脸来，调门再涨一点，“来”字往上提，前面是“来”字往下降，到最后一句“酒家，拿酒来”，运足丹田气，用散板，拉韵句一簇而蹴。这样的表演既有变化而且合情合理，表现松哥细小的心理变化。
再说《打虎》，当武松吃完三碗酒之后，和店小有一端对话，“酒家，拿酒来”“好汉爷，你吃饭吧，饼是现成的，开锅给您下面汤”“不，酒家，拿酒来”“好汉爷，这酒您可不能再喝了”“为什么不能再喝”“您没看外面有个牌子，上写着三碗不过岗吗”“什么叫三碗不过岗”“就是谁要喝了三碗酒，准保他醉到入梦乡，再大的酒量要是喝了三碗酒，出门不到也得醉到在前面的景阳岗，所以叫三碗不过岗”“酒家，拿酒来”“好汉爷，这酒你无论如何也不能再喝了”“酒家，我一不欠你的钱，二不。。。。”（不写了，太多）
我们现在谈谈这一段，“酒家，拿酒来”武松说话是很开心的，最好在说话前加一个喝完好酒既解渴又舒服的感叹词，更好一些，小二接过话，此时他的回答也很简单，也是店小二的套路话，也叫职业用语，很随口就说了，武松说“不，酒家，拿酒来”这与前面就不一样了，武松的“酒”字重音，要告诉小二，我只要酒，小二下面的话是承上启下的关键，因为他怕武松，这种怕是一种畏惧，武松太大了，既然他强调要酒，小二又不能给，平常客人他都要陪笑脸，何况这回是松爷，他的话既有害怕，又有赔笑，不敢说又非要说，这种心情是复杂的，可千万不要一带而过，那就没意思了，“好——汉——爷”结结巴巴吐这几个字，但是声音还要大，我处理时有意重复一遍，为何？捧他呀，捧高兴了才能说后面的话啊，这也表现了小二的机灵，“这酒”两个字更要慢慢的吐出来，“您——可”“不能”这“不能”两字要声音小，最好突罗过去，因为他不敢说啊，武松听完有点不耐烦了，微锁眉头，声音略高，故意的针对他，将他一军，”“为什么不能再喝”，“您没看牌子，写着三碗不过岗吗”，小二的声音越来越小，武松看他害怕，有意的把刚才的情绪收了收，“什么叫三碗不过岗”，为什么收情绪？我觉得要是武松在这么下去，小二连话都说不出来了，有意的表现武松故意的收收语气，诱使小二说出实话，也为了使他更立体化，在小事上表现武松并不是卤莽之人（这只是个人想法），小二很灵，一看武松语气平和，马上来精神了说出“就是谁要喝了三碗酒，准保他醉到入梦乡，再大的酒量要是喝了三碗酒，出门不到也得醉到在前面的景阳岗，所以叫三碗不过岗”显示别看我们是小店，但是酒可是一等一的啊，语气略带傲慢，为的是给武松生气坐下伏笔，此时的武松是生气的，他是一个好汉，功夫不服人，喝酒也是一样，古时的江湖好汉的共性，“酒家，拿酒来”这句话我是用，很底的声音处理的，两眼不看小二，看者桌上的酒碗，用鼻子出气，两只眼微虚，小二也逼急了，我说了那么多，你还要喝我也没办法了，“好汉爷”我在这几个字前加了虚词，“不是，好汉爷”为的是表现他的无奈和烦躁，“这酒您无论如何也不能再喝了”“无论如何”是重音，这也是这一小段的高潮，到最后一个“了”字，还没出来武松马上接“酒家，我一不欠你的钱，二不。。。。不拿我揍你两八掌”“甭说两巴掌，一巴掌就见了我老娘了”包袱一抖，紧张的气氛轻松下来。
这只是一小段的处理，因为文字缘故，只说这么一点了，希望大家多多指正。
其实快板书的内感外现，不外乎是“内感”，立体全面，“外现”，细致明显。
人物的内感外现，要考虑到表现人物所处的社会大环境，他在这种大环境下个人所处的小环境，在特定小环境对特定人物和特定事件的他自身性格的特定态度，这样的人物才鲜活，要不然就很干燥乏味。
有很多演员考虑不到，所以造成了表演失真而失去观众！
