快板具有顺口往外溜的特点，所以最适合用“大白话”来表现内容。“大白话”也就是俗话说的“大实话”。象《幼刑车》中的“他回过头来还直嘚嘚”，“趁早别捅马蜂窝”，“两眼还瞪得滴溜圆哪”，“一勒他就不叫唤啦！”等等，既是大实话，又是非常生动形象的语言。“快板王”毕革飞的作品在革命战争时期，深受战士的欢迎，称赞他的快板“又带劲，又顺嘴，好懂好记有趣味。”李润杰的快板书之所以那样招人爱听，主要原因之一就是他唱得言真意切、通俗生动。我们在日常生活中张口即来的谚语、口头禅、俏皮话和歇后语等，在快板中有着广阔的用途。我们应当力求把快板语言写得轻松活泼、幽默风趣。即便是比较严肃的主题，也只有运用群众最熟悉的语言才具有说服力，才能句句说到群众的心里去。文诌诌的语言，一味追求华丽词藻的语言，无助于快板说唱的生动性。
一、快板的“白口”。快板虽然属于有节奏的韵文，但并不排除恰到好处的使用“白口”。不仅允许夹以简短的插白，内容需要的话，还可以使用近乎于说唱大鼓的大段道白。插白，常常是用在非常紧凑而又极为短暂的对话里。如《却刑车》描写我游击队员乔装打扮成伪乡丁拦劫囚车，有几句插白就用得非常有力：
这时候汽车正把大桥上，
有乡丁大喊一声截住车，
（白）“站住！”
喂不活在司机棚里答了话。
（白）“干什么？”
“检查！”
“检查？这是长官公署汽车谁敢不让过！”
本一句“检查”二字，表演时也得作为插白处理。把插白作为演员对事物的评价、解释或抖“包袱”（笑料）的例子也很多，如《金门宴》就用插白给予美国“顾问”以有力的嘲讽：
他对美国客人好恭敬，
一鞠躬嘴要啃到地上边。
“祝莱早斯将军身体好。”
（白）那位同志说：“这个名字怎么这么别扭？”这是美国顾问的名字。他叫莱早斯，说白了就是来找死呀！
“祝菜早斯将军身体好，
工作顺利保平安。”
莱早斯一听哈哈笑：“嘿……”
（白）真跟夜猫子那个味差不多。
关于大段道白，《劫刑车》和《熔炉炼金钢》可以引为借鉴。李润杰同志在《劫刑车》中唱到“哎，有一乘滑杆下了山坡”时，用了近二百言的大段插白:
（白）那位同志问；这滑杆是什么？
是山区里边常用的一种交通工具，就是两根杆绑一个罗圈椅座，上边支个篷，下有脚蹬板，前后俩人这么一抬，跟小轿一样。上年纪的爬山走不动，要坐这种滑秆，是又快又稳又保险。可也得年轻小伙子来抬，要叫我抬那就热闹了，又外行，又没劲，一上肩，就打晃，走到山涧边上一眼晕，腿一哆嚷，那也保险，连滑杆带我一块儿往下折！
在《熔炉炼金钢》中，作者在故事发展中用了千字以上的道白，其语言近似评书，却又带有韵味，有别于散文似的评书语言，可以说用的是有韵评书。至于什么地方用大段道白合适，无有定论。接着说唱大鼓的特点来看，它是故事发展到节骨眼的地方，惟恐观众听不清楚，便停鼓止弦，用叙述方式来介绍曲折紧张的情节，一到叙述过程和抒情的段落，又击鼓弹弦咏唱起来。这也可以供写这类形式的快板书参考。当然和大效比较起来，快板用大段道白的为数不多。
二、象声词语气词的运用。在快板书中大量使用象声词、语气调和感叹词是非常独特的。有些快板新作的语言干干巴巴，表达的语意不确切不生动，没有性格特色，缺乏活灵活现的形象感和真实感，原因固然很多，但与那些作品通篇缺少象声词、语气词、感叹词的运用不无关系。读一读李润来的快板书。就会发觉：这些词几乎是篇篇皆有，用得也是很妙的。
象声调如哈，吱，刷，叭，哇，嘟，崩，嗷，噗，轰，哗，呸，嘿嘿，哈哈，噗通、当啷。吱吱，咯登，唿隆，咕咯，咕嘟，呱哒，嗒嘎，咯嚓，哧啦，嘀嘀，哒哒，突突，哗哗哗，叮叮叮，呼啦啦，劈啪啪，等等，都是对声音的摹拟。因此也有叫拟声词的。将其运用，有助于对情景作绘声绘影的描写，使语言形象逼真。比如：
“哇──，一阵暴雨似飘泼。”
“噗通，一声跳下河。”
“嘈！进来了我们英雄吕海超。”
“嗒嗒嗒嗒，突然一阵机枪响。”
“陈玉庆脑子里好象控钟嗡嗡嗡，
心里象打鼓咯咯咯。
骨头节乱响崩崩崩。
头上的热气腾腾腾，
憋出来的话音通通通。”
语气词有：啊、吗、呀、哪、吧、嘛、呢、呗、了、啦等。叹词有；哎、唉、唁、嗅、嗯、哼、呀、吓、嘿、晴等。这些语气词和感叹词一般在写快板时易于被忽略了。往往拘泥于一句几个字，就干脆不用它。有些作品虽然用了语气调，但其主要用途不品为表情注意。而是用来合辙押韵如：“爷爷奶奶快点走，上公园去看看嘛，那里面可真好玩，听说运来大象啦！”合微押韵很牵强。因为语气词发音轻而短，是随着句尾带出来的音。快板中的语气词和吸调约不适宜从以代替的韵脚的合辙押韵或占据基本节拍。还有些句尾发轻音的字如：爸爸、妈妈、姐姐、先生、萝卜、头发等，咬得不实，也不宜当韵脚使用。根据一般的规律，叹词、拟声调多数是用在句头的前面，语气词多数是附加于句尾在辙的字后面。如《劫刑车》描写伪警察局长得知我游击纵队司令下山任务以后的心里活动：
突然间他眼珠一转不讲话啦。
心里头暗暗在琢磨。
噢，老太婆不是专为来找我，
她的目的是来劫刑车呀。
上旬的“啦”和下旬的“呀”都是随着语气需要带出来的尾音，不影响节奏。叹词“噢”也如此。“磨”和“车”是合辙的，并未因为“车”后面加个“呀”的轻音而破坏韵味，也没有一丝掉辙之感。在快板书里，还可以看到一个句子里同时使用叹词和语气词的。如《英雄榜》：
“哎！小雷你可别泄气呀，
要敢于胜利敢斗争！”
“嗨，它是我不泄气它泄气呀！”
语气词和叹词的运用，大大加浓了语言的感情色彩，突出了人物的性格特色。使你有闻其声如见其人之感。
关于叹词，它除了具有表达人物感情作用外，还有较广的用途，比如“哎”字，在许多讲解形势、解释政策、宣传鼓动的快板里，时常可以看到一开头就有个“哎”字的：
“哎！打竹板一响连环，
听我把节约用粮谈一谈”。
等这一件事说完再说另一件事时，又要用一个“哎”字：
“哎！谈罢用粮再谈电。
白天要把电灯关。”
为什么前百要加个“哎”字呢？它在这里起着提醒和呼唤观众集中注意力，并使段落转换衔接起自然的过度作用。由此可见，每一个字的运用，都应当是有的放矢，把象声词、语气词和叹词等硬塞到句子里去，用得不准确、不自然、不为内容所需要就弄巧成拙了。
快板，看起来很好写，其实大有研究的余地。只要多读流传的佳作，注意揣摩其长处，可以学到很多东西。
